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2021 年威尼斯电影节:Toni Servillo 谈笑之王

2021 年威尼斯电影节:Toni Servillo 谈笑之王

2021 年威尼斯电影节:Toni Servillo 谈笑之王

In 欢笑之王, 托尼·塞尔维洛 描绘标志性的意大利演员和剧作家 爱德华多·斯卡佩塔 在那个男人经历了同样臭名昭著的诗人所推动的臭名昭著的版权诉讼的动荡时期 加布里埃尔·邓南齐奥.导向器 马里奥·马托内 当观众被介绍给斯卡佩塔不断壮大的家庭时,他华丽地重现了古老的那不勒斯剧院,这个人不仅受到名誉和青春的衰败的困扰,随着新时代的到来,他围绕他建立的世界正在崩溃。

2021 年威尼斯电影节:Toni Servillo 谈笑之王
来源:威尼斯电影节

电影调查与演员坐下来 托尼·塞尔维洛 讨论 爱德华多·斯卡佩塔,电影对那不勒斯的热爱,以及喜剧的局限性。

在 Paolo Sorrentino 的 2018 Loro 中诠释 Silvio Berlusconi 之后,重新塑造一个标志性的意大利人物感觉如何?

不得不说,扮演著名政治家和扮演历史人物有很大的不同。这是一个戏剧人,因为他不像贝卢斯科尼那样出名,除了他是三位非常非常有名的舞台演员德菲利波斯的父亲。他实际上是舞台上的男人,因为两者都 马里奥 [马托内] 和我。我们是舞台上的男人,但我们也是好战的人,这意味着我们不只是在舞台上表演,等待拍电影的机会,我们以同样的热情交替,以同样的热情在两者活动——我们都在电影院和舞台上工作——这是想要制作这部电影的触发因素,谈论戏剧的想法,描述戏剧,并与这个角色一起做这件事,这个著名的人是电影的负责人大部落,一个大家族。他是一个把生活放在舞台上,把舞台放在生活中的人。

在舞台上和舞台外扮演演员之间的细微差别中存在哪些困难?

我有点借鉴并诉诸于我自己的记忆和经历。我在剧院工作了四十多年,我们生活的某些方面非常相似,尤其是在与家人的关系、与成功的关系、与岁月流逝和变老的关系方面。我确实和斯卡佩塔一样对戏剧充满热情,但我和他不同的是,他是整个王朝的国王,一群会继续演戏的人。作为父亲,他对婚外生的孩子并不那么疼爱,从演员的角度对他们要求很高,但他创造了一个后来在世界上非常有名的王朝。

 

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来源:威尼斯电影节

你带着三部不同的电影来到威尼斯(上帝之手、欢笑之王和阿里弗玛),其中两个位于那不勒斯。那不勒斯文化是什么让它在电影制作方面如此有吸引力?

一些人类学家将那不勒斯的行为描述为一种社会契约,一种行动的行为。就好像表演是他们 DNA 的一部分,几乎就像永远在舞台上一样。有一个非常高贵的历史背景,尤其是在舞台艺术和更广泛的艺术方面,如诗歌、音乐、文学和建筑,这是那不勒斯非常奇特和典型的。这也是语言本身,非常戏剧化。表达可能意味着一件事,但也可能意味着恰恰相反,因此语言适合艺术创作。此外,在语言方面,也有一种非常典型的戏剧性的运动迹象,那不勒斯人具有这种​​讽刺意味,使他们能够在完全参与某事的同时又使他们能够从某事中退缩,从而给予他们后退的空间。

你的研究过程是如何赋予斯卡佩塔生命的?在准备这个角色时,你是完全依赖剧本还是采用了其他研究方法?

这部电影相当忠实地还原了斯卡佩塔在故事发生的年代里的生活。我没有刻意研究,我倾向于依赖剧本和它给出的建议。我让建议和迹象满足了我的想象力。我试着把这个人想象成一只动物,在它的领地周围做标记,准备去打猎。因此,他正准备寻找女性、食物、成功和观众。我把他想象成一个被这种对生活的渴望深深吸引的人。

在影片中,剧院的衰败,电影逐渐成为新事物,爱德华多随着家人准备接替他的位置而变老。传达这种二分法并探索父权主题的感觉如何?

我不会将其描述为二分法。这更像是一个时期即将结束,同时另一个时期开始绽放。而且,实际上,斯卡佩塔明白有一种剧院越来越大,越来越近,这与他制作的剧院不同。考虑到这一点,他非常聪明地决定退休并在观众忘记他之前离开剧院。多年后,作为一个渴望生活的人,他试图在电影院工作但放弃了。他想尝试新事物并进入未知领域,但这是影片忧郁的部分:某人在日落时分,而其他人的太阳正在升起。

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来源:威尼斯电影节

这部电影是关于喜剧的局限性。您认为一切都可以笑,还是在意大利社会还有一些不能笑或不能广泛讨论的禁忌?

我不想显得反动,因为我认为我不是,但我认为人们可以笑的东西是有限度的。我不认为一个人可以对一切都笑,我认为这是一种错误的自由观念。如果一个项目的想法与我的敏感性不同,我愿意拒绝。这并不意味着我会以某种方式阻止该项目的实施,我的意思是,其他所有人都可以自由并且应该可以自由地接受该项目,即使我不同意这一点。哦,好吧,这不是通用的东西,但我个人没有偏见,我没有偏见。

我这么说是因为我认为演员不仅仅是一只训练有素的猴子,可以做任何事情。演员是一个具有敏感性的人,并将他们的想法和智慧借给角色或角色。这也是为什么存在限制的原因,因为认为自己可以做任何事情——没有限制——就像上帝一样主张自己,我们都是人。

Scarpetta 的对手 Gabriele D'Annunzio 也是一个臭名昭著的角色。你是否也有兴趣在未来扮演他,或其他历史人物?

这些年来我扮演了许多现实生活中的角色,现在我倾向于扮演越来越少的角色,因为必须扮演一个真实的角色意味着必须与观众已经拥有的想法作斗争的额外困难人。你必须拆除它并为他们提供另一个写照,你的写照,所以我现在更愿意专注于完全虚构的角色,在那里你可以自由地发挥你的幻想和想象力。

我还觉得电影——尤其是电视——有点沉迷于传记片,我认为我们今天需要的是看到年轻人向我们展示他们如何看待哈姆雷特、奥菲莉亚、朱丽叶。

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来源:威尼斯电影节

您和 Mario Martone 一直是长期的合作伙伴和贡献者(两人已经合作了 40 多年)。再次合作感觉如何?你的创作过程是怎样的?

感觉像家一样,因为我们在马里奥的乡间别墅里度过了美好的日子,离海边不远,我们详细讨论了剧本。他还召集了所有演员——而且有很多——并试图在舞台表演和电影表演之间进行必要的匹配,考虑到所有这些角色背后的家庭动力,这非常重要。我们排练了将要为这部电影上演的选定场景,总体而言,我们就像一家戏剧舞台公司,所有演员都参与了这个过程。

最后但并非最不重要的是,在电影中,有一个场景是斯卡佩塔被观众嘘声并被迫停止播放。如果这发生在你身上,你会怎么做?

如果这件事发生在我身上,我会和他一样行事。我会站在那个舞台上,简单地面对观众(他笑)。

欢笑之王在第 78 届威尼斯电影节上进行了全球首映。这次采访是圆桌会议的一部分。

电影查询 感谢 Toni Servillo 抽出时间与我们交谈。

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