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为什么 SALÓ 是一部关于权力而不仅仅是恶性黑穗病的重要电影

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萨洛,或所多玛的 120 天 由导演和编剧 皮埃尔·保罗·帕索里尼 并于 1975 年发行。 帕索里尼这位作家、直言不讳的共产主义者、记者、小说家、诗人和骄傲的同性恋者,对争议并不陌生。他的许多电影都散发着梦幻般的现实感,充满了大量的裸体、性、社会异化以及对宗教和消费主义的严厉批评。最后一个特别引起他的不屑,而且 萨洛 是他对消费主义最强烈的谩骂,他称之为“新法西斯主义”。

萨洛 是关于法西斯主义的;对于意大利导演,例如 帕索里尼,还有什么比 1945 年更适合拍摄这部电影的时间呢?那时意大利的法西斯主义正处于高潮,黑衫军的日子屈指可数。标题 萨洛 暗指墨索里尼在纳粹政权保护下的傀儡国家——但 Il Duce 不是这里的主要焦点。

取自令人作呕的经典文本 所多玛120天 by 放荡者 Fre疯子 德萨德侯爵, 帕索里尼 与原始故事的情节线一起运行。他介绍了四个法西斯领袖,而不是四个放荡的贵族:公爵、主教、地方法官和总统。

为什么 SALÓ 是一部关于权力而不仅仅是恶性黑穗病的重要电影
来源:联合艺术家

没有进一步的信息说明这些人在他们掌权的法西斯社会中究竟做了什么。取而代之的是,这部电影开始时他们围坐在一张桌子旁签署文件,作为他们即将参与的卑鄙行为的催化剂。 就像这部电影改编的小说一样,他们绑架了 9 名年轻男子和 9 名年轻女子,以 100二十天的暴力、虐待、性和精神折磨。在四名妓女的帮助下,她们将在大殿见面,听四名妓女自己讲述关于人类精神和身体堕落、腐败和堕落的各种故事。

这些故事提供了四个浪荡子——就像在 萨德的 新颖——具有灵感和不断突破极限的方法。和 萨洛如果有的话,这是一部让演员和我们发自内心地感受到这些限制的电影。

在整部电影的其余部分,观众都受到了这些折磨,但 帕索里尼 呈现我们在地狱中所经历的暴行。地狱不是夸张,而是通过另一种文学灵感的实际主题表现——但丁的 神曲, 从他的史诗中得到最强烈的暗示 炼狱. 萨洛 被分成“圈子”,电影的前传被称为“Anteinferno”,其次是“疯狂圈子”、“屎圈子”和“血圈子”。第三个是这部电影最臭名昭著的地方,并且让很多人相信 萨洛 只不过是伪装成某种东西的堕落色情内容的糟糕借口 深刻的.

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来源:联合艺术家

尽管 帕索里尼 确实指出 萨洛 是“关于权力的无政府状态”,即使是著名的 约翰·沃特斯 (以制作品味低劣的电影而闻名,对荒谬的过度行为并不陌生)深入了解了这部电影。他称之为“一部巧妙地使用淫秽内容的美丽电影……它是关于权力的色情内容。”认为他和大多数人一样意味着色情是错误的。

色情是关于挑逗;萨洛什么都不是

看着电影,我不禁觉得自己像墙上的苍蝇。这部电影的摄影非常华丽,具有令人印象深刻的舞台镜头,有效利用灯光以及范围和空间感,使观众相信他们不是屏幕上正在发生的事情的一部分,而是观察者。这就是让这部电影真正可怕的原因,因为自始至终,观众都感到无助、被动。将其与一般色情电影并列:e在一部肮脏的电影中拍摄的很多镜头都是为了让观众觉得自己是屏幕上涉及的性行为的一部分。

镜头特写,声音被夸大,生殖器是主要焦点。这也适用于恐怖电影的子类型,电影观众称之为“酷刑色情”。酷刑色情片依赖于同样耸人听闻的特写镜头、夸张的表演和低水平的情节复杂性,以此作为唤起强烈厌恶或极度恐怖情绪的手段。与色情片的方式大致相同,但不是来自女演员的高潮和呻吟声,听起来像受伤的动物——酷刑色情片有死亡的尖叫声和为血而生的血桶。

萨洛另一方面,从声音、镜头、色彩,甚至裸体,一切都让人感觉冷、遥远、无声,就像观众不应该在这里一样,而在那里却让一切都变得不自然。 萨洛 只是一部让你觉得肮脏的电影——这就是重点,而不是通俗意义上的肮脏电影。你不应该与屏幕上发生的噩梦有关。却被它排斥。

即使是受害角色所经历的痛苦,也不会像大多数类似主题的电影那样引起人们的同情。然而,事实并非如此。

表演被压抑

这部电影中的大多数角色也可能是无名的,只是顺便提及他们是谁以及他们在叙述中的位置。这样做是为了声明这些不是生物,而是非人化的数量和配额。就像当时包围意大利的法西斯社会一样,这部电影的受害者只是另一个公民、另一个工人、另一种达到目的的手段。这是法西斯主义的核心,一种要么全有要么全无的政治哲学,在这种哲学中,法西斯社会的所有成员都沦为虚无。

你没有希望,没有梦想,没有个人的想法;只是议程的仆人。法西斯思想的鼻祖贝尼托·墨索里尼 (Benito Mussolini) 把这一切都放在了黑白分明的认识中:

“都在国之内,没有什么外在,没有什么反对国家……”

这十八名青年男女是政府的财产,大多数情况下,他们可能不是自愿的参与者,但他们往往不抗争。没有起义,也没有解放自己的计划;他们不断地密谋和计划彼此对抗以拯救自己的皮肤。 帕索里尼毫无疑问,他发现这一切都令人震惊,并利用距离效应制作了他的电影,目的是不引起观众的悲痛,而是让人们对从众一致的危险产生恐惧。受害者可能是法西斯傀儡国家的无意识无人机,但这并不意味着您必须如此!

只有极少数角色通过近距离镜头和名字表现出同情——好像给他们一些人性。一个是在她面前杀死母亲的年轻女孩,名叫雷娜塔,一名同情共产主义的警卫,以及一名爱上了上述警卫的年轻女仆。哦,还有四个放荡不羁的法西斯领导人自己——奇怪的是,一部反法西斯电影会试图将电影史上最糟糕的四个恶棍人性化,但帕索里尼的疯狂是有办法的。

每当这七个角色出现在屏幕上时,就会有真正的情感。雷娜塔的反击主要是表现出悲伤和恳求,这对她的俘虏只会带来欢乐。但她不像其他囚犯,他们通常面无表情,缺乏任何希望。可怜的雷娜塔至少试图挽救自己的生命,并保持对母亲的记忆。 她可能只是另一个受虐的受害者,但至少,她并没有失去人性,这部电影充分说明了这一点。

至于侍卫和女仆, 萨洛 充满了无感情的性爱,遥远的,缺乏任何快乐或庆祝的感觉,就像性欲是机械的。唯一正面和愉快地描绘性爱的场景是警卫和女仆之间的做爱。正如你所想象的那样,法西斯主义的放荡者不会有那种人文主义的胡说八道。不同种族的人有快乐的性爱吗?神经。

在被几个囚犯抓捕后,这对恋人被放荡者发现了。他们都将在枪口下被处决。但在守卫被杀死之前,他站起来,挑衅和裸体,安静地向共产主义敬礼。这是放荡者真正措手不及的少数时刻之一。四个反派站在那里,几乎被谁敢反对他们惊呆了,考虑到他们这辈子的一切都被放在了一个银盘上。

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为了面子,他们四个人枪杀了守卫和女仆——他们根本不可能有任何活着的东西来提醒他们自己潜在的权力损失。对这种失败的恐惧的另一个微妙暗示是,贯穿整部电影的是枪声和炸弹从豪宅的范围外投掷的声音——盟军就在不远处。考虑到这部电影发生在 1945 年,这意味着放荡者的日子屈指可数,他们将在死前最后一次行使权力。虚无主义与享乐主义的结合。

这种扭曲的婚姻以多种方式展示(其中最引人注目的一种将在后面讨论)通过对书中每条道德原则的颠倒。在放荡者的扭曲大厦里,上是下,奴役是自由,痛苦是一种享受——不管有人愿意与否。恶棍有时会穿着女人的衣服(以一种有点嘲弄的方式)并与俘虏他们的人结婚,只是为了诋毁本应是神圣而幸福的结合。任何被认为是常态的性行为都将变成对痛苦的探索。

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法西斯主义,至少在纸面上,是关于秩序的。尽管如此,当一个人有权为所欲为时,那种只有作为独裁政权的代表才能拥有的绝对权力——这种自我控制和对下属负责的观念会飞出窗外。正如公爵在一个场景中所说的那样:“一旦我们成为国家的主人,我们法西斯分子就是唯一真正的无政府主义者。事实上,真正的无政府状态是权力的无政府状态。”自我意识的数量和仍然表现出这样的恶行是可怕的,但醉酒往往是可怕的。

那么,在阅读了这些暴行之后,我怎么可能像我之前提到的那样使放荡者人性化?因为通过持续时间 萨洛, 她们(连同其他四位女同胞)是唯一表现出真情实感的人。当然,这是扭曲的娱乐和对他人的非人化——最低公分母的虐待——但它仍然是情感。十八名俘虏只是政治体的堕落代表,而放荡者是法西斯意识形态本身的真正信徒。

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他们大笑、唱歌、跳舞、施加痛苦,然后在凌晨时分在一个房间里聚会,喝醉并谈论各种哲学,试图为他们的卑鄙行为寻找理由。他们有实际的讨论和想法——不像他们的受害者。令人不安的是,这些怪物可以像我们一样以任何方式成为人,这是最令人不安的方面之一。 萨罗。 但我的观点是 帕索里尼 正在指出实际的怪物不是在夜间颠簸的怪物,而是我们。

在一天结束时, 帕索里尼 用手指着看着这一切的人,仿佛在说:“我为什么要关心你?为什么要有人来救你?连自己都救不了!”毕竟,腐败的领导人只是因为人民允许而掌权。当一个法西斯怪物比你更人性化时,这对自满的公民来说意味着什么?一个令人不寒而栗的想法,但值得思考。

然后是那一幕……

进一步推动绝对服从独裁疯狂和放荡者能够让任何人做任何他们想做的事情的想法——萨尔最臭名昭著的场景ò 不可避免地被提起。这不是暴力 萨洛 这让我的一个同事感到恶心,但当电影进入“狗屎圈”的片段时,他们的回应只能说是不安,“哦,狗屎......”这是大多数观众最感慨的场景重要的悲痛感是当受害者和放荡者在晚餐时都吃人粪宴,而领主们则在谈论政治并通过广播收听宣传。

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就像法西斯意大利和纳粹德国的公民一样,囚犯们正在吃独裁者的废话。但它比这更深,因为现代社会的一个方面 帕索里尼 非常鄙视大众消费主义。该男子认为消费主义,尤其是加工食品的消费主义,是人类灵魂上的杀虫剂,吃的是真正的排泄物。他向往古典美和滋养身体的美食的日子。

他将现代世界视为一种变态,并对其发展轨迹感到彻底厌恶。当他遇到几乎满腔热情地谈论意大利法西斯主义的意大利同胞时,这种厌恶情绪激起了他的兴趣。这是他眼中最严重的黄金时代综合症。毫无疑问,在墨索里尼统治时期的童年生活,更不用说在这样的政权中成长为一个同性恋年轻人,对他的影响是我无法想象的。

“狗屎圈”场景 萨洛 让人想起 帕索里尼的 蔑视粉饰过去法西斯分子对意大利公民以及国外其他人所做的政府暴行。人们不仅把狗屎吃光了,而且还问了几秒钟!餐桌上有一些小声议论整件事有多恶心,但同样,没有来自公民的抗议或自我保护意识。

更增添了他厌恶的沮丧感, 萨洛 应该是一系列电影的一部分 帕索里尼 会打电话 死亡三部曲, 他的一种伴奏 生命三部曲 系列(后者的电影是 《十日谈》、《坎特伯雷故事集》、 and 一千零一夜)。 这三部电影在本质上要快活得多,裸体和性行为受到赞扬,导演抛出了大量荒诞和闹剧的幽默。 萨洛, 和两部计划中的电影 死亡三部曲, 将进行完全相反的事情。

尽管题材很严峻 萨洛,电影期间演员和工作人员的整体情绪是乐观的。几位演员已经记录在案,说现场有很多笑声,还有恶作剧、不成熟的幽默和整个努力的整体有趣基调。拍摄时,附近正在拍另一部电影,叫 新世纪,演员和工作人员向他们挑战了一场足球友谊赛。显然,我们在片场没有打架或争吵,当一位年轻的男演员在许多具有挑战性的场景之一中精神崩溃时,其他剧组成员都在那里安慰他。 这一切都是把柠檬变成柠檬水的电影制作版。

萨洛出狱后悲剧即将来临

皮埃尔·保罗·帕索里尼 从字面意义上说,是为他的艺术而死的典型创意人。之后 萨洛, 死亡离他不远了。帕索里尼被自己的车撞了好几次,尸检报告说他死后部分被汽油烧伤。直到今天,他的谋杀案仍未破案。虽然有嫌疑人,但几乎没有证据被带到最前沿。最著名的案例之一是那个十七岁的 朱塞佩·佩洛西.

他被发现开车 帕索里尼的 车,他甚至承认了谋杀并被定罪。有趣的是,二十九年后,他撤回了供词,后来又说三个“南方口音”的男人才是真正杀人的人。 帕索里尼.直到今天,这三个人仍然不为人知。经过 佩洛西的 入场时,三人称 帕索里尼 一个“肮脏的共产主义者”。他们可能是法西斯同情者吗?这离可能性的领域不远了,特别是考虑到——正如本文前面所述——有大量意大利公民对法西斯意大利的“美好时光”怀旧。

萨洛 受到了许多起诉,直到今天仍然是一部分裂的电影。令人震惊吗?是的。很难看吗?绝对地。但我相信我上面的陈述不会为了令人震惊而令人震惊。如果你正在寻找一种廉价的堕落快感,在这种情况下,观看它们的痛苦可能等同于令人作呕和廉价的色情性质,请看看像这样的剥削性垃圾 我唾弃你的坟墓 or 卡利古拉。 不与 帕索里尼的 萨洛, 一件凶猛的艺术作品,有时仍像碎片一样潜入我的脑海,我将在很长一段时间内重新审视它。

所以你怎么看?你见过吗 萨罗,所多玛的 120 天? 如果是这样,你觉得它有意义还是只是一种令人作呕的黑穗病的练习?请在下面的评论中告诉我们!

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