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2021 年伦敦电影节,第 1-3 天:优质续集和解构纪录片

2021 年伦敦电影节,第 1-3 天:优质续集和解构纪录片

今年的 BFI 伦敦电影节在电影节开幕晚会拉开帷幕后,如火如荼地进行, 他们摔得越惨.我们的第一篇报道涵盖了一部罕见的独立续集、一次俄罗斯公路旅行、一部关于纪念碑谷的纪录片等。这是我们在前三天看到的。

纪念品第二部分 (Joanna Hogg)

帕迪·威尔逊: 纪念品第二部分 几乎就在第一部分的位置 乔安娜·霍格的自传两部分离开了。朱丽叶 (荣誉斯温顿伯恩),她自己扮演霍格的一个版本,正在她父母的家中从她的海洛因成瘾男友安东尼的死中恢复过来,同时准备制作她的毕业电影——这是她与安东尼的关系之后。它被称为 T他纪念品.它让你想知道多少次 霍格 已经在电影中探讨了这个话题。虽然这应该是自我放纵,但不要害怕: 第二部分 甚至比第一个更好。

2021 年伦敦电影节,第 1-3 天:优质续集和解构纪录片
纪念品:第二部分(2021 年)– 来源:BFI LFF

有不止一些自我放纵的迹象 部分 我,仿佛 霍格 对朱莉——她年轻的自己——有点太客气了,无法完全摆脱怀旧的护目镜。也许 第二部分 感觉更成熟,因为朱莉是。也许 第一部分 是为了自我放纵,就像我们恋爱时所做的那样。无论哪种方式,这都意味着更多的角色会得到更多的关注。 蒂尔达·斯文顿 作为朱莉的“木乃伊”,现在不仅仅担心白发,而是抽烟和上陶艺课。 陌生事物查理希顿 以表演系学生的身份出现以满足朱莉对亲密关系的渴望——尽管他可能是 too 亲密的。

虽然比任何人都多, 理查德·阿约德 作为金发碧眼的女主角导演帕特里克得到了加强。所有的放纵都被引导到他身上。这是一个如此不同的角色 Ayoade 他自己(本身就是一个导演),却又塞满了 Ayoade机智,有时他觉得他是从另一部电影中移植过来的,但却是朱莉自己对自己导演能力的怀疑的陪衬。朱莉的创造力,以及随之而来的所有麻烦和冲突,构成了电影第二幕的核心部分。她勇敢地创造了这样一个个人故事,同时管理着一个电影布景,是一部塞满了很多故事的电影中的一些最好的东西,赢得了我们的同情和对朱莉成功的意愿,这有助于抵消不相关的本质她极其富裕的家庭。

荣誉斯温顿伯恩在这里的表现,比第一部分又提高了一个档次,让你想知道为什么她的 IMDb 没有塞满更多即将推出的游戏。当我们在电影中看到朱莉的短片时,一种自我放纵的感觉浮现出来,这实际上不是电影,而是第一部分的抽象无对话版本。它用它来拯救自己 红鞋子 视觉效果。电影的最后时刻,元对元,对某些人来说可能太过分了,但对我来说——至少在这种心情下——把这份礼物送给两个人。

采取 (亚历山大·O·菲利普)

费萨尔·贾迪尔:“当传说成为事实,打印传说”。

当这些永恒的话语在 约翰福特’s 拍摄自由帷幔的男人 (1962 年)在剖析任何历史叙事方面都证明是辛酸的,具有讽刺意味的是,它们还揭示了包含传奇电影制片人作品的虚伪。

亚历山大·O·菲利普的最新纪录片 采取 (2021)与其说是一部关于会说话的人的电影,不如说是由个人声音组成的叙述,探索围绕纪念碑谷长期图像的谜团和争议。鉴于白人定居者从纳瓦霍人那里偷走了它,当 福特 似乎毫不犹豫地操纵山谷的地理以适应他所讲的任何故事。虽然这部纪录片引以为豪的风景照片来自 福特的西部片和其他媒体,评论员(包括美洲原住民学者丽莎布莱克和电影学者克里斯托弗弗雷林)告知基调从神话浪漫主义到黑暗解构主义的转变。

菲利普 确保提醒我们,纳瓦霍民族直到今天还没有看到真正的正义,提到了从铀矿开采中感染的癌症、联邦政府偷水,以及臭名昭著的 19 世纪集中营的图像。考虑到这些罪行,它们迫使我们审视 福特将山谷融入电影中,例如 驿马车 (1939 年),作为一种加强西方所建立的白人救世主叙事的方式。然而,这部纪录片并不完全对一个民族的种族清洗感兴趣,而是对山谷的艺术描绘与美国公众的眼睛之间的关系感兴趣。

即使在诉讼过程中缺乏本土声音,这部电影也成功地检验了艺术对现实的影响以及伴随我们所见图像的选择性记忆。

好老板 (费尔南多·莱昂·德·阿拉诺阿)

帕迪·威尔逊: 在 费尔南多·莱昂·德·阿拉诺阿‘s 好老板, 哈维尔·巴登Julio Blanco 饰演一家秤公司的老板。他们在西班牙设计、生产和销售体重秤,同时 Bardem老板为了获得商业奖项而干预员工的生活。该公司赢得了整个系列,方便地挂在布兰科的房子里。就像拥有自己天秤的正义女神一样, 巴登老板根据他自己的——不是那么盲目——正义感来分配他的奖惩。

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好老板 (2021) – 来源:BFI LFF

布兰科告诉他的员工:你们的问题就是我的问题,因为员工就是家人。有一段时间,这似乎是真的。一位年长的员工布兰科在周日早上忙着修理他的游泳池的滤水器,请求帮助:因为我的问题是你的,你能帮助我的小儿子,因为出于种族动机的攻击而触犯法律吗?布兰科用富有同情心但权威的手放在肩膀上,帮助儿子摆脱困境。但是当我们看到为什么布兰科想要介入他工人的生活时,同情心减少了,权威增加了。控制。

一旦布兰科的问题开始增加,我们就会开始了解他的真实身份。我们开始看到是什么为布兰科赢得了奖项:一个由鲜血、眼泪,有时甚至是子弹所平衡的工作场所。为了帮助自己,Blanco 以帮助他人为幌子,干预他的员工——以及员工的家人。甚至和谁睡觉。 “我厌倦了健康的民主”,他宣称。他不像独裁者那样经营企业,而是极权主义者。

被选中代表西班牙参加今年的奥斯卡颁奖典礼, 阿拉诺阿这部影片并不像听起来那么沉重。它一直很有趣 - 通常非常有趣 - 并且是一种绝妙的讽刺。它保持轻松,承载着沉重的话题。它的核心是一个伟大的 巴德m 性能。西班牙人希思克利夫式的男主角长相让人很容易忽视他的角色演员资历,但在这里,这位自称为“工人”的演员在矩形眼镜和小腹中沉着地展现了管理魅力。

一些最好的、最有趣的时刻是当布兰科发现自己处于棘手的情况下时,他需要保持板着脸,表现得正常,不泄露比赛。不仅仅是对精疲力竭的模糊回忆 科恩兄弟 面临越来越多问题的角色。除了这种情况,与大多数“好”老板一样,Blanco 有资源和权力来处理他们的问题,而其他人则负责处理后果。

记忆盒 (Joana Hadjithomas 和 Khalil Joreige)

费萨尔·贾迪尔: 颜值 记忆盒 与其说是它的核心谜团如何解开,不如说是它如何告知主角为了传达他们对真相的看法而做出的选择。

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记忆盒 (2021) – 来源:LFF BFI

导演是 乔安娜·哈吉托马斯 and 哈利勒·乔雷格 (根据前者的个人叙述),这部电影以十几岁的亚历克斯(帕洛玛·沃蒂尔)和她的黎巴嫩母亲玛雅(里姆·图尔基),两人都住在加拿大蒙特利尔。在内战期间,她的父亲和兄弟去世后,玛雅 (Maia) 十几岁时逃离了黎巴嫩。一个神秘的盒子来到他们家,里面装着一个年轻的玛雅(马纳尔·伊萨) 录音、日记、纪念品和照片,亚历克斯对其进行了调查,并迅速拼凑出一张似乎在远处的母亲的亲密、细致入微的肖像。

拍摄精美,这部电影采用了万花筒般的执行方式。一方面,它就像一部黑色电影和哥特式爱情片,并配以一幅凄凉的广角镜头,描绘了过去鬼魂出没的白雪皑皑的郊区房屋。另一方面,它享有一部充满活力的成人电影的自由,巧妙地将青年的天真和乐观与不断变化的环境的愤世嫉俗和危险交织在一起。

无论是过去还是现在,这对母女俩都使用媒体和摄影来记录梦想、欲望、恐惧和挣扎,同时试图描绘一些永恒而浪漫的东西。图像很重要,因为电影制作人使用摄影作为表达手段和个人身份,在他们的角色之间进行了类比,以及电影媒体被用来玩弄记忆、空间和时间以构建主角宁愿记住的现实的方式.

记忆盒 这不仅是关于友谊和宽恕的可爱体验,而且是对永不失去希望的人民的一个凄美比喻。

6号隔间 (Juho Kuosmanen)

帕迪·威尔逊:充满活力的书挡 尤霍·库斯马宁‘s 6号隔间,中间夹杂着影片中的沙砾、烟尘、烟雾和雪花,你可能会期待故事发生的地点和时间:1990 年代初期的俄罗斯。这个故事是关于一个沉默寡言的年轻芬兰考古学学生劳拉(Laura)(赛迪·哈拉),她的情人,她的党内导师伊琳娜,已经退出了他们一起计划的旅行:参观摩尔曼斯克的岩画——古代岩画。劳拉独自出发,也许不仅仅是伊琳娜的推动。在——你猜对了——火车上的第六个车厢,她遇到了 Ljoha(尤里鲍里索夫),一个来自地狱的同龄秃头、粗鲁和直率的隔间伴侣。

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第 6 号隔间 (2021) – 来源:BFI LFF

由于 Ljoha 的第一印象真的很糟糕,因此剧本为自己设定了一座需要攀登的山峰。与劳拉的甜美形成对比,我们在跟随她一举一动的流畅跟踪镜头中看到,Ljoha 是性别歧视、沙文主义和粗鲁。我在他们的爱情故事开始之前打卡了时间,双手抱臂告诉自己 库斯马宁 和合著者 安德里斯·费尔德曼尼斯 and 利维亚·乌尔曼 已经让他太不像开始了。

但要攀登他们所做的山——在迷人的表演形式的帮助下 哈拉 and 鲍里索夫 ——随着Ljoha自己恼人的行为变成甜蜜,我的手臂逐渐张开。他的粗鲁被改写为孩子气,从火车门后跳出劳拉,不再因可爱而激怒。

库斯马宁 通过专注于后苏联污垢中的金色闪光来炫耀他的寒冷环境。陌生人向劳拉赠送自制酒,以示俄罗斯人的慷慨。 Ljoha 的“老太太”——显然不是母亲,而是“更好的”——毫无疑问地为劳拉提供食物和款待,这是世界上最自然的事情。就像 Ljoha 本人一样,看似不愉快的环境本身却很有吸引力。

一部公路旅行电影,其中——震撼——旅程比目的地更重要, 6号隔间 可能看起来像俄语/完成复述 日出前.值得庆幸的是,它不仅如此。在可爱的表演、令人印象深刻的剧本和异常吸引人的环境的推动下,它拥有自己的魅力。

我所有的朋友都恨我 (Andrew Gaynord)

帕迪·威尔逊:恐怖,也许有点令人惊讶,是一种在变化中蓬勃发展的类型。几乎所有事情都可能令人恐惧。 出去 向我们展示了自由美国的恐怖。 父亲 向我们展示了痴呆症是多么可怕。还有黑色喜剧 我所有的朋友都恨我 揭示了社交焦虑如何产生可怕的影响。 31 岁的皮特(由合著者饰演) 汤姆·斯托顿),最近从帮助难民中回来,与他的大学同学一起度过一个生日周末。然而,周末一开始,他的朋友们就好像不对劲,开始表现出奇怪的行为。皮特不知道他是偏执还是在开玩笑。

As 菲比·沃勒-布里奇 注意到,“当观众和一个角色一起笑时,他们会让自己变得如此脆弱......他们在笑的那一刻就暴露了他们的内心。”正是在这种曝光中,电影将恐惧带入其中。社交焦虑被一一勾勒并敏锐地感觉到旁边的幽默。一个笑话落空了。一个你认为很有趣的笑话实际上很糟糕,人们会被冒犯。你不在状态,你的派对很无聊。最糟糕的是,你变了。

我们和皮特呆在一起,足以通过他的眼睛看世界,但也足够远以识别他的缺点和社交失误,这巧妙地让我们理解为什么他的朋友可能真的不喜欢他。它运作良好,喜剧和恐怖的融合也是如此。没有跳跃恐慌,但有很多心理恐慌。 达斯汀·德姆里-伯恩斯 与 Stourton 并驾齐驱的是哈利,这部电影表面上是反派,是在酒吧里捡到的一个当地人,皮特确信他会抓住他。你知道你朋友都喜欢但你受不了的那个人吗?拨到 11,那就是 Harry。大学毕业后的关系也很真实:不断的“伴侣”标记在句子的末尾,好像他们愿意重新建立亲密关系;当谈话平息时迅速恢复回忆。

对于曾经在朋友中感到社交偏执的人, 我所有的朋友都恨我 会非常熟悉。

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