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恐怖调查:活死人之夜 (1968)

恐怖调查:活死人之夜 (1968)

恐怖调查:活死人之夜 (1968)

欢迎回到最新的、有时是最血腥的专栏,这里是 Film Inquiry: Horrific Inquiry。每月两次,我将处理所有恐怖的事情,将两部电影带回聚光灯下,再次引起人们的恐惧和恐惧。偶尔看看那些可以进一步推动信封的人。加入我们,深入了解恐怖的核心,但警告,会有剧透。

让万圣节倒计时继续!

我们都有那些我们不好意思承认从未看过的电影。这些电影不仅是其类型的主要内容,而且是电影本身历史的主要内容。作为一个自称的恐怖爱好者,我发现自己不得不承认我从未见过 乔治·A·罗梅罗’s 活死人之夜.虽然多年来我一直在观看我的僵尸电影,但直到现在一直在暗指我的是这部广受好评的杰作。

当我们进入十月的第二周,离万圣节越来越近时,这似乎不仅是完美的时间,而且是适合这个场合的完美电影。

“他们来找你了,芭芭拉。”

老实说,我真的不确定会发生什么 活死人之夜.虽然这个名字不仅是僵尸,而且是恐怖类型本身的代名词,但在想到这部电影时几乎没有想到。我很惊讶,当我真正想到这一点时,这部电影多年来出现的很少——即使是在流行的流行文化参考中。直到电影的开场...

恐怖调查:活死人之夜 (1968)
来源:大陆分销

As 活死人之夜 一开始,观众看到的是一条蜿蜒的道路,远处的汽车慢慢靠近镜头。随着片头字幕​​的循环,汽车在这条蜿蜒的道路上的各个点被重新捕获,黑白拍摄消除了观众的任何色彩或干扰。知道乘客在电影中的某个时刻肯定会遇到什么,这条路开始产生一种黄砖路的感觉,他们的旅程越来越远离他们所知道的现实和意想不到的和无法解释的。

随着车子驶入当地的墓地,观众们终于见到了车上的乘客,强尼兄妹(拉塞尔·斯特莱纳) 和芭芭拉 (朱迪思·奥戴)。芭芭拉很内向,而约翰尼则固执己见,显然不相信。当他从后座拿起一个十字架花圈时,他感叹为了纪念他们后来的父亲——主要是为了安慰他们的母亲,他们长途跋涉的荒谬性质。当他继续否定这种做法以及他姐姐的祈祷时,他开始取笑并进一步恐吓芭芭拉。当约翰尼挑出“来找她”的男人冲出来攻击芭芭拉时,她的恐惧只会进一步加剧。当约翰尼试图拯救她的努力以他的英年早逝告终时,芭芭拉逃命。

活死人之夜 立即成功地创造了电影的张力。虽然人与僵尸之间的争斗,以及芭芭拉对物体的随意抓握,并没有完全经受住时间的考验,但追逐的强度通过电影的配乐得以保持。这是一个多么好的分数。芭芭拉跑起来是戏剧性的、响亮的、不祥的和尖叫的。整个开场相当长,但配乐让角色保持移动和观众的注意力。

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正如电影前半部分的大部分内容一样,对话非常有限,即使在芭芭拉与本(Ben)一起进屋之后(杜安·琼斯)。逃离他自己的怪物,他们都在旧农舍里找到了避难所。当芭芭拉因遭受的折磨而开始关闭时,本开始采取行动,用木板将整个家中的所有门窗都封起来。由于外面食尸鬼的恐怖灌输了持久的恐惧,真正排斥他们的是前一个受害者的遗骸,将其包含在电影中以达到血腥效果,但分歧的加剧进一步推动了芭芭拉和本的相反反应.当他们都被击退时,本能够振作起来并挺过去,而芭芭拉在身体和精神上都后退。

“杀死大脑,你杀死食尸鬼”

里面的僵尸 活死人之夜 比你想象的更聪明。在整部电影中,他们使用工具,几乎以科学怪人的动作移动,用石头打破汽车和窗户,甚至开始捡起木头碎片试图闯入家中。尽管他们似乎处于恍惚状态,但在他们的人类大脑中,有一种几乎动物性的生存需求。

真正让我感到惊讶的是,自《僵尸世界》发布以来的几十年里,僵尸的想法是多么根深蒂固。 活死人之夜.当电视和广播为角色和观众填写信息时,我们被告知杀死僵尸的最佳方法是破坏大脑——“杀死大脑你杀死食尸鬼”。此外,他们会吃掉他们攻击的人的肉,他们的身体是复活的死者。这些是恐怖类型的主要内容,虽然经过修改,但在整个子类型中一直是持久的教义。

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真正让我没想到的是食尸鬼崛起的原因。经常被解释为病毒的结果(通常是在 CDC 总部所在的佐治亚州亚特兰大以外的地方爆发,通常没有零号病人的迹象),这里的电影制片人由于一颗被毁坏的卫星返回而倾向于辐射暴露的方向来自金星。当残余物落在宾夕法尼亚州的乡村时,它已经渗透到死者中,操纵着他们的思想,并在几分钟内返回那些死去的人。在原子弹投下和核聚变能源使用不断增加的世界中,辐射暴露的危险迫在眉睫,对其影响缺乏了解令人恐惧。

传承的不仅是 活死人之夜 叶子使它成为经典,但也是它对人性的即时移除的检查。僵尸一旦出现,就不再被视为人类,经常被称为“它”。虽然它们看起来和它们所捕食的人类一样,但一瞬间,它们不再被视为人类,而是怪物。虽然大部分迁移都说明了生存的必要性,但它说明了对我们物种中那些在身体上或行为上不同的人的排斥。他们不再是我们中的一员,需要被带走——不惜一切代价,正如电影的结局所揭示的那样。

不是所有的怪物都在门的另一边

活死人之夜 不仅通过对僵尸的即时治疗来看待人类,而且还通过其幸存者来看待人类。如前所述,芭芭拉和本对食尸鬼和死者的反应各不相同。当一个人被推着竭尽所能生存时,另一个人则封闭在自己身边,无法移动或思考。虽然我们通过她们的矜持天性和很少的对话获得了预期的待遇,尽管芭芭拉和本、本、哈利(卡尔哈德曼) 和汤姆 (基思·韦恩) 每个都包含不同版本的人性。

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当他们每个人都经历恐惧时,他们每个人的反应都不一样。正如我们现在所知,本向前推进,但他对生存的需求超出了他自己,将他周围的人置于他的保护之下。他是“勇者”。他与“胆小鬼”哈利形成鲜明对比。他的恐惧吞噬了他,推动了非理性的决定。当他被其他人推动变得更勇敢,帮助其他人的战斗和生存时,他进一步加剧了恐惧。他的世界观很古怪,只想着自己的生存。他是他唯一的拥护者和救世主,会被那些挑战他观点的人激怒。虽然他有时确实克服了恐惧,但他总是退缩——很多时候会损害他人的利益。

汤姆成为影片的“中间人”。虽然他关心自己和他的搭档朱迪的健康(朱迪思·里德尔y),他的同理心涵盖了他周围的所有人。他的眼里有一个诞生,但渴望有用。他很害怕,但不愿在其他人挣扎求生时袖手旁观。他不怕说出来,即使是在更多发声的男人的尾巴上。汤姆的结果可以是任何一种方式,在力量和优势之间的比喻斗争中,他是该组织的第一个受害者。

超越赛璐珞的黑白

当芭芭拉和本在整个房子里互动时,芭芭拉一瘸一拐地帮助本努力拯救和保护他们。我不禁看到他们之间的社会分歧逐渐消失。老实说,它们最初从未存在于赛璐珞上。无论肤色或性别如何,芭芭拉和本一起工作,超越了他们假定的差异。他们之间没有表现出恐惧或优越感,更接近于面对灾难时的同情和安慰。

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本和哈利在电影的后半部分形成了鲜明的对比。当哈利从他一直藏身的地下室出来时,他认为自己是这群人的上级。虽然他没有提出任何理由或先进的知识来证明地下室比房子更安全的逻辑,但他坚决表示他是对的,每个人都应该跟随他。另一方面,Ben 感觉房子会更安全——并且已经完成了使之安全的工作——紧紧抓住自己的位置,效仿知识和经验,而不是瞬间的优越感。随着哈利不断表达他的懦弱,大声说一旦他关闭地下室就不允许任何人进入地下室,或者他随身携带补给品,但他只能证明自己是个懦夫,而不是他认为自己是的领导者。

结论: 活死人之夜

电影的结论是,生存是一场持续不断的战斗——不仅仅是与僵尸的战斗。随着食尸鬼降临家中,在混乱和暴力的展示中突围而出,本在地下室找到了慰藉,当黎明在农舍外升起时,他的命运无人知晓。正如承诺的那样,一队射手正穿过田野,用远程步枪消灭他们看到的食尸鬼。他们注意到树线外的房子,开始在房子里寻找幸存者。当他们接近房子时,本从地下室出来。当他举起枪保护,直到他认出接近的人群时,人群没有犹豫,只看到了一个需要被消灭的非人性生物。

当他们接近 Ben 的尸体时,他们几乎没有关心他们刚刚带走的平民,只是呼吁生火以确保他不死。随着电影以他燃烧的尸体为结尾,有一种感觉,这部电影也在质疑电影中真正的食尸鬼是谁——以及生存是否是一种选择或可能性。

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