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国家电影理论初学者指南

国家电影理论初学者指南

国家电影理论快速指南

国家电影是一个棘手的话题。您可能以前甚至没有听说过。也许你可以确定它是关于什么的:一个国家的电影。

民族电影理论根植于我们的潜意识中。描述导演所在国家的电影更容易。国家电影理论有着一段微不足道的历史,一篇文章可以解决。这篇文章只是电影研究的基石之一的起点。

什么是国家电影理论

当我们想到一部外国电影时,我们通常如何描述它?如果你告诉你的朋友看 寄生虫 (2019),我可以假设你可能会告诉他们这是一部韩国电影。或者,也许您已经看到过多的清单,告诉您应该观看的所有韩国电影 寄生虫作为最佳影片的历史性胜利。您可能认为这就是民族电影理论的终结:确定电影的来源并使用国家来描述电影。

简而言之,民族电影理论试图理解一部电影的起源以及它如何反映在作品本身中。您可能认为这很容易,但是您如何对电影的来源进行分类?是否仅来自导演的原籍国?它是叙述发生的地点吗?有无数种方法可以确定电影的原产国。

国家电影理论快速指南
寄生虫 (2019) – 来源:CJ Entertainment

电影的协作性质使确定原产国变得复杂,尤其是在这个全球化的世界中。关于什么应该被视为国家电影,或者甚至是否应该将国家电影理论用作电影分析的基础,争论不休。民族电影理论的核心是这个问题:一部电影能否讲述一个民族的历史或文化?

历史

电影最初不被认为是来自特定国家的艺术形式。事实上,它被视为最早的全球化媒体之一。毕竟,电影是无声的。您无需了解语言即可欣赏电影。字幕可以很容易地换出并替换为翻译文本。

近代学者开始关注工艺民族电影理论 想象的共同体:对民族主义起源和传播的反思 by 本尼迪克特·安德森 1983 年。他认为有声电影的出现创造了国家电影。当一部电影引入一种特定的语言时,它不再面向全球观众。从本质上讲,有声电影创造了障碍,并成为构建想象社区的工具。

时至今日,电影学者在讨论民族电影时仍使用“想象的共同体”一词。安德森写道,国家只是集体想象的政治和文化产物。你如何继续发展这种想象力?通过文学、艺术和电影等文化产品。一部电影可以讲述的故事可以展示来自一个国家的意义。

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驿马车 (1939) – 来源:United Artists

例如, 约翰福特的 里程碑式的电影, 驿马车 (1939),是经典的美国西部片。从牛仔和边疆的浪漫化到对土著部落的屠杀,西方人喜欢 驿马车 在边境消失很久之后,宣扬美国的“昭昭天命”意识形态。正是这些电影延续了美国的历史和文化。

对理论的挑战

这并不是说民族电影理论有其批评者。在安德森之后不久 想象的社区 发表后,评论家如 帕塔·查特吉,指出安德森的理论忽略了民族主义以欧洲为中心的含义。谁来决定什么是民族,什么不是民族?

具体来看电影,国家电影理论忽略了好莱坞在全球的巨大影响。 托马斯·艾尔赛瑟 认为国家通常是由好莱坞工作室构建的,而不是特定国家的导演。 汤姆·奥里根 进一步推动了这种想法,即其他国家将其他国家的比喻内化和“本土化”到他们自己的国家电影作品中。

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红磨坊! (2001) – 来源:20 世纪福克斯

例如,澳大利亚导演 巴兹·鲁尔曼 红磨坊! (2001) 改编意大利歌剧, 波西米亚人, 与澳大利亚女演员一起进入法国的自动点唱机音乐剧 妮可·基德曼, 英国演员 伊万·麦格雷戈, 以及主要是美国和澳大利亚的演员阵容。此外,Luhrmann 指出,他的风格的一大灵感来源来自宝莱坞电影。做 红磨坊! 描述澳大利亚的经历或文化?你的直觉会告诉你不。

红磨坊! 是什么学者的一个例子 安德鲁·希格森 将描述为“跨国”。他认为,民族电影过于关注存在于封闭空间中、未受外部世界影响的国家的僵化例子。推广民族电影类似于推广全球化不存在的观点。

今天的国家电影理论

考虑到对国家电影理论的批评,你是否应该使用它?是和否。重要的是要意识到并不是每部上映的电影都会增加国家电影的话语权。然而,直到今天,导演们都意识到在他们的作品中突出他们国家的文化。

盘旋回到 寄生虫,它是否增加了韩国的民族电影?许多人会争辩说确实如此。导向器 奉俊昊 已经表示 寄生虫 由于韩国文化对后期资本主义的高度重视,因此回归以韩国为中心。韩国的不平等是如此明显,以至于有一个词来形容它:“地狱朝鲜”。尽管 寄生虫 与国际观众产生共鸣,不断提醒人们这部电影是韩国的——从语言、ran-don 和对台湾面包店的痴迷。

归根结底,学者们将继续争论这个问题,永远不会真正得出结论。不过没关系。民族文化和民族电影一直在变化。当今民族电影理论的关键是平衡民族性和跨国性。一部电影真的是其中之一吗?谁来决定什么是国家电影,什么不是?像香港这样严格来说不是国家的地方还能有国家电影院吗?

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