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狗吃狗:Arthouse遇见磨坊
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狗吃狗:Arthouse遇见磨坊

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曾经听说过Auteur理论吗?对于那些没有意识到的,它’基本上是一部电影导演的理论,他忽略了电影中的所有视觉和音频元素,是电影的唯一作者,消除了编剧,生产者和涉及其创作的无数人的声音。适合在Auteur理论内的电影制作者通常具有一个易于识别的视觉调色板,这是一系列反复的美学,在他们的所有作品中彼此平行。

一些已知的自动驱动导演包括 Wes Anderson.昆汀·塔伦蒂诺,主流董事有刻意和可识别的故事方式。现在,这是讨论和解剖某些董事选择提供叙述的方式的一种好方法,但这最终将导演放入一个盒子中,观众开始严重认同。

如果 塔兰蒂诺 有没有选择制作古怪的Rom-Com或传统的Noir电影,无论是多么好,受众会骚乱。通过预先决定由于其过去的工作而模仿某个董事的工作,观众将改变其对材料的最终感受,忽略了电影本身的实际质量。

放弃成立

这个想法流血了很大 保罗施拉尔's 最新电影, 狗吃狗,一个高辛烷的喜剧犯罪惊悚片,这是一个完全不同的野兽而不是什么 施拉德 之前做过。同时 Schrader 将永远被认为是“作家 出租车司机“, 施拉德 从优秀的首次亮相开始,有一个完美的指挥工作的机构 蓝领 back in 1978.

受到作品的严重影响 Yasujiro Ozu.罗伯特布雷森,施拉德的 可以通过Auteur理论识别工作。混合1970年代的美国新浪潮美学,微妙的叙述交付 Ozu 并使用已建立的类型的Tropes是关键要素 施拉尔 整个年代电影制造风格。

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资料来源:RLJ娱乐

虽然这并不完全适用于他的所有作品(Mishima:4章中的生命 是一个令人难以置信的独特的生物学), 施拉德 是一个喜欢解剖美国的底骨,检查其心理学并探讨我们所做的每一个行动的后果。他最着名的电影, 铁核, 痛苦美国吉罗洛,所有与慢速烧伤剧中的流派元素相结合,颠覆了他借用的流派电影的标准结构。

尽管如此, 施拉德 不认为自己是犯罪电影导演。即使他经常与朋友合作 马丁斯斯科斯 (出租车司机带出死去), 施拉德 从来没有做过纯粹的犯罪电影,一个侧重于犯罪,而不是他们背后的心理。这就是为什么他最新电影对70岁的董事来说是如此令人着迷的转向,在令人沮丧和破坏性经验之后 尼古拉斯笼子 车辆 濒临光明 2014年(一部来自的电影 施拉尔 手和完全重新编辑),决定以完全不同的形式做一些完全不同的东西 狗吃狗.

基于1996年的小说 爱德华堡垒 (作者最着名,因为他的主演角色是蓝蓝中 水库狗), 狗吃狗 是一种现代化的日子开发胶片。使用一套新的电影工具, 施拉德 雇用各种后现代视觉线索,不仅可以更新小说的90’s setting, but 施拉尔 自己的方向风格。

已经去了 Schrader’s 随着类型的元素全面而不是微妙的,良好的缓慢燃烧态度。意识到的观众 施拉尔 历史可能会被这部电影如何夸大的夸大 施拉德 立即用一个开放的场景提醒观众,这是一个非常对抗的自然界,这是一个可怕的冲突,让观众知道他们要观看的电影类型。所以是 施拉尔 转向剥削电影是一个成功的电影?有点。

典型的失败者犯罪分子

狗吃狗 围绕一个三人绝望的罪犯,特洛伊(尼古拉斯笼子),柴油的伪领导者柴油(克里斯托弗马修厨师)小组的肌肉和疯狗(Willem Dafoe.)将他与该团伙的暧昧友谊重视的Coked-Up野货车。由于以前的监狱句子限制了他们的就业选择,这三者决定使用特洛伊的联系和工作,为职业犯罪Grecco这是希腊语(一个偷偷摸摸的客串 施拉德)。

他给他们一个令人不安的工作:作为有影响力的犯罪老板培养福尼(Reynaldo Gallegos.),三重奏必须绑架新生的婴儿的Chepe的竞争对手。虽然任务似乎有风险,但如果Chepe的竞争对手支付赎金的额外,则占赎金的巨大职务。他们的决定导致了一条黑暗的道路,让每个人的生活都有风险,证明如果有人太好的旧格言是真的,那么它可能是。

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资料来源:RLJ娱乐

尼古拉斯笼子 播放电影的直男,一个有趣的角色,向我们展示 当给予合适的材料时,仍然可以是一个有效的演员,遗憾地被遗憾地被边缘地被边缘地成为一个蹩脚的reddit / tumblr meme,他的行为历史逐渐变为大喊大叫和冻结框架捕获。 大法 这里也闪耀着,不仅与分享热闹的化学 ,但呼吸令人不安的生活进入疯狂的狗的疯狂的人。作为 大法施拉德 先前已经合作了五次,你可以清楚地看到他们有一个生产力的合作,与 施拉德 理解 大法 作为演员的优势。

舍入主要的三重奏是 克里斯托弗马修厨师是一个相对较新的演员,他设法抓住他对抗他正在使用的重要重量级的人。电影中唯一可疑的铸造选择是 施拉德 他自己,由于他的旧年龄和哮喘问题,有一些关键的展示性对话场景,这可能很难理解。他的表现是’t bad, it’他的交付只是为了他吐口的重要信息,这不够清楚,因为他几乎介绍了电影的主要情节和背部。

看什么棍子

这部电影的最大问题在于叙述本身,这是一种不一致的故事,可以在可预测性和无缝的蜿蜒之间转变。基本绘图概要–一群犯罪分子试图冒险,以便获得高奖励–以前是一百次。因此,当您看到电影再次尝试这种类型的情节时,您希望它要么要遮挡那种相关类型的胶片的整位,或者完全清新并重新激励材料。

施拉德 已经尝试重新激励材料,但他的新美学完全与电影冲突’他可预测和陈旧的叙述。前两项行为有一些伟大的设置潜力和个人时刻,所有碎片都是为爆炸性和搞笑的高潮,但可悲的是这部电影’第三行动是它完全崩溃的地方,叙述整理以匆忙的方式留下了许多情节点不令人满意 开放式。要添加到这一点,这部电影’最后五分钟是一种奇怪的和不必要的序列,可让完整的电影,一个可以的场景’ve (and should’ve)被削减,即使它是’t save the film’终极反气动感。

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资料来源:RLJ娱乐

电影’S独特的视觉安排是其最大的武器,这是一系列创造性的摄影技术,感觉就像一些东西 曲柄. 施拉德 正在扔在墙上的一切,看看它的棍子,它的工作50/50比例。不同的风格包括:黑白镜头,慢动作,子弹的第一个POV,纹理动画,屏幕上的弹出窗口和更多。其中一些有效,真正有助于出售其无政府调学,一个新的场景经常注射一个全新的技术,一旦减慢,就会尽快振作薄膜。

当它没有’T工作,它像拇指一样伸出拇指,例如一系列的场景,在黑色和白色拍摄,看似零动机或叙事功能。当那样的东西完成时,它会给它带来非常有价值的感觉 施拉德 正在努力让我们的注意力远离停滞不前的叙述。即使它’他多年来他最令人兴奋的工作(特别是在完整​​的钻孔节之后 峡谷),你得到了这种感觉 施拉德 should’据拨打了一个档次,花了更少的时间试图尝试尝试尝试修复耀眼的剧情问题。

判决

狗吃狗 是一个令人沮丧的电影。你真的觉得 施拉德 重新形成了表格,让他的全部和实际试图尝试尝试新事物,让他微妙的风格似乎新鲜和令人兴奋。尽管他在流派电影制作中历史, 施拉德 技术上从未制作过纯粹的剥削电影,就像他在这里一样。

从他的自动驱动历史中转移,他遇到了一些颠簸,因为他用这种形式进行了实验并有一些乐趣 爱德华堡垒’s 浆料材料,而不是像他以前的电影一样采取直接的方法。你甚至可以告诉那个 Willem Dafoe.是一个长期的合作者 施拉德’s 和他的共同明星 尼古拉斯笼子,也享受了一些真正的享受胜利的角色。

最终的问题是 Schrader 已经关注了他对激进的视觉效果并试图不断突出观众,而不是讲凝聚力的故事。随着电影点击,绘图开始拍摄后休息,直到它完全蒸发,留下一系列蜿蜒和不满意的场景,在奇怪的和坦率地崩溃的崩溃,坦率地不必要的高潮,可能会激怒观众而不是娱乐。

为了人们狩猎下一个 尼古拉斯笼子 MEME材料,搜索 军队。对于那些寻找一种寻找令人愉快和视觉令人兴奋的令人兴奋的恐怖犯罪,从电影传说中应该至少给它看看。看看是令人满意的 施拉德在过去40年来对美国电影的大量贡献之后,仍然愿意尝试不同的东西。随着超级英雄电影,续集和重新启动的数量不断击中我们的主流剧院,它’S在原始电影路径中实现了演示。

你对Auteur理论的看法是什么?

狗吃狗在美国电影院开放,并于11月11日发布了Vod.它于11月18日在英国开放。找到国际发布日期 这里.


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