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无政府主义电影:让·维戈的“行为零”

无政府主义电影:让·维戈的“行为零”

无政府主义电影:让·维戈的“行为零”

所以我们的谈话到了一个转折点。到目前为止,我们已经讨论了电影制作中艺术无政府状态的几个化身,但主要是在不同的领域 电影虚无主义.尽管前几期讨论的内容对于理解这种电影理论至关重要,但仍有一个明显的盲点尚未解决:社会政治。在推动电影无政府主义思想的所有电影中,那些真正依靠现实世界的政治思想和反响作为实现戏剧性和剧烈变化的手段的电影,是那些打破常规的最好例子。电影形式。

这并不是说所有 无政府主义电影 与无政府政治领域一致,因为你会发现这是对我想要的意图的严重误解。虽然这是真的,但我在十几岁的时候就认定自己是一个无政府主义者,我对他们的观点远没有以前那么睁大眼睛,看到(像大多数社会政治理论一样)严格遵守一个将军的利弊思想。

我将在接下来的几部作品中参考的电影不仅是充满政治色彩的故事,带有反社会的主题和角色,而且还是这些作品的主要例子,它们独特地打破了电影叙事的惯例,以便同样探索形式以及重量级主题。如果你以为只有无政府主义电影制作人的虚无主义子集是唯一值得注意的人,那么我们几乎没有开始。不管我们自己的政治立场如何,没有比这可能是有史以来最著名和最具争议的无政府主义中心电影之一更好的电影来开始这场特别的对话了: 让·维戈 行为为零 (原标题: 零导管).

让·维戈:一点背景

维戈 由于他臭名昭著的好战的无政府主义父亲,他童年的大部分时间都在保密的匿名状态中度过 尤金·维戈,谁公开穿着化名 米格尔·阿尔梅雷达,“这就是狗屎”的字谜。作为联合创始人和首席作家 乐邦红,法国讽刺无政府主义者出版物, 阿尔梅雷达 经常因他过分挑剔的社会政治社论和激进主义而受到追捕,经常使他入狱。 1917 年,他被发现死在牢房里,被鞋带勒死。虽然法院正式裁定他是自杀,但尸检证明恰恰相反,然后修改了关于他已被其他无政府主义者杀害的公告,以支持他们的事业。这一立场后来被广泛驳斥。当时他的儿子只有十二岁。

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来源:高蒙电影公司

让·维戈 整个童年时期一直身体状况不佳,被他的母亲激怒 艾米丽·克拉罗 之后把他送到亲戚和寄宿学校 阿尔梅雷达的 谋杀。当他发现母亲在围绕他父亲去世的错误信息中扮演间接角色时,他与母亲彻底疏远了,年轻的 维戈 成为寻找父亲清白的反叛者,同时在当时的法国从第一次世界大战中恢复过来的现实中游刃有余。

在这段时间, 维戈 会感染肺结核并多次被送往疗养院,在那里他最终遇到了他未来的妻子, 伊丽莎白·洛津斯卡.两人很快就从该机构相互释放并在巴黎定居。虽然他获得了一个职位 阿贝尔·冈斯具有里程碑意义的电影, 拿破仑, 维哥的 疾病使他无法工作,最终找到了一个助理摄影师的职位 路易斯·默坎顿 金星.虽然这是他职业生涯的一个有希望的开始,但之后没有工作, 维戈 最终辞职向岳父寻求经济援助。

维戈 将使用其中的一些资金购买他的第一台(尽管是二手)胶卷相机,尽管他的第一次摄影尝试以严重失望告终。他坚决拒绝在任何后续电影中担任摄影师,包括他自己的电影。虽然我不确定如何,当这对年轻夫妇与日益严重的医疗问题和大都市贫困作斗争时, 维戈 努力实现他的第一个电影项目,他会遇到他最伟大的合作者和朋友: 鲍里斯·考夫曼. 考夫曼 是一位苏联摄影师会继续不仅拍摄所有 维哥的 电影,但要成为万神殿获得奥斯卡奖的摄影师,为诸如此类的人工作 埃利亚·喀山, 西德尼·吕美特, 和 朱尔斯·达辛.

诗歌寄宿学校

维戈 and 考夫曼 将继续成为最重要的一对先驱,直接负责 诗意现实主义 1930 年代及以后的运动 法国新浪潮 1950 年代(有许多著名的电影制作人,例如 让·科克托, 路易斯·布努埃尔, 和 皮埃尔·谢纳尔 确认直接灵感)。这群规模小、影响力大的电影在最初发行时很少取得成功,而且在更大的电影史上常常被法国印象派(他们直接启发了电影制作人)的影响而黯然失色 维戈) 大约在同一时期。

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来源:高蒙电影公司

好莱坞的浪漫主义和商业主义充斥着电影景观,唯一获得赞誉和票房的本土电影是那些更受欢迎的印象派电影,例如 甘斯.虽然也深受(不太受欢迎的)超现实主义者和欧洲目前正在经历的艰苦生活的影响,但诗意的现实主义者使受压迫和沮丧的生活成为现实。

虽然好莱坞通常会把他们的角色抛在脑后,只是为了童话般的结局而大获全胜,但印象派在更现实的旅程中引入了不同的观点和心理状态,他们的结论往往在好坏之间折腾,有些完全没有任何宣泄。虽然这是对这两个电影制作流派的粗略过度简化,但这些核心差异,随着社会政治气候的变化,提供了支柱 维戈 诗意的现实主义者会找到自己的步伐。

通常这些电影会关注损失、熵和死亡;一直以来,他都对生活、爱情、艺术以及介于两者之间的一切充满热情。这些作品及其创作者对于将一个不朽的概念引入电影至关重要: 再现现实主义.换句话说,讲故事的目的是对日常生活进行本质上准确但又充满美感的表现。这些电影的主角通常是流苏元素;他们戏剧性的弧线探索了现代社会中的贫困、工人阶级和个人的主权。

什么是瘦?

这让我们看到了手头的电影(“终于!”我听到你大喊大叫)。广泛借鉴自己的教育经历, 维哥的 行为为零 是一部尖锐的社会批判讽刺剧,背景是一所压抑的男生寄宿学校,那里的教职员工被学生领导的不守规矩的起义所征服。 1932年12月至1933年1月拍摄, 维戈 使用了大部分非专业演员,经常在街上被选中。标题是指一项常见的行政处罚,禁止学生在周日与同龄人一起离开校园。

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来源:高蒙电影公司

四个主要角色是战袍(热拉尔·德·贝达里厄), 因果关系 (路易斯·列斐伏尔), 科林 (吉尔伯特·普鲁雄) 和布鲁尔 (可可·戈尔斯坦)。他们不是最聪明的学生,也不是最受欢迎的学生,也不是最坏或表现最好的。这些学生和其他任何人一样,他们抓住任何机会在生活中主张任何可能的自主权,这让每位教师都感到懊恼。尽管这确实偶尔会采取对外恶作剧和“攻击”他们最不喜欢的成年人的形式,但这群家伙明白他们实际上可以逃脱多少,同时仍然表面上遵守规则。

然而,与这种性格二分法的许多化身不同,我们从来没有打算对那些限制男孩行为的权威人物有任何同情。当孩子们只想粗暴地做他们这个年龄的男孩时,校长花费过多的时间将他的帽子放在壁炉架上的正确位置,学校监视器偷走学生的财产,据推测,战袍可能是被教官猥亵的受害者。实际上,除了 Huguet (让·达斯特), 新上任的有模仿倾向的主管 查理·卓别林,这部电影中的所有成年人都具有某种形式的专制和腐败。 Caussat、Colin 和 Bruel 成为策划实际接管学校纪念日庆祝活动的策划者,在那里他们坚持自己对生活的控制权,同时对试图控制他们的不幸的成年人嗤之以鼻。

无政府状态在哪里 行为为零?

“嗯,这是一个愚蠢的问题,”您可能会问,“显然,证据就在布丁中,而中心故事就是反抗权威和拥抱混乱!”。好吧,就这点而言,你说得有点对。实际上, 行为为零 远远超出了一个核心声明,并管理了一个令人印象深刻的帽子戏法。正如我们所说, 维戈 似乎深受当时印象派的启发,所以最初最重要的不是情节,而是我们内省地探索人物的视觉方法。

然而,与印象派不同的是,他们利用他们不断发展的技术来更好地理解我们如何感知和吸收我们周围的世界, 维戈 踏上了通往白日梦和理想主义境界的旅程。这不仅仅是关于我们如何在身体和精神上对世界做出反应,而是我们如何为自己塑造世界,以及我们如何将这些观点投射到我们周围的人身上。许多场景都以近乎梦幻般的质量拍摄,利用自由联想、电影和对话的不同速度以及操纵的声音设计来产生几乎超凡脱俗的效果。相对于我们所看到的,我们的感觉比实际理解所发生的事情要高得多。换句话说:风格等同于实质,风格就是实质。

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来源:高蒙电影公司

布鲁斯·霍兹登, 写作 电影感 在 2013 年,引用说,“零导管 不对任何事情发表评论;而是直接表达了一种革命的感性……”他接着引用影评人的话 乔纳森·罗森鲍姆 通过说那所学校,“根本不是偶尔会发生奇怪事情的普通地方,而是一个我们都本能地知道的诗意的宇宙。”这就是威严的地方 维哥的 视觉与无政府主义电影的想法相冲突。这不一定是为了证明一个观点(尽管这确实发生了),而是为了直观地展示我们共同分享的体验。然而,为了完全澄清,我们需要再次回到当前对无政府状态的定义:“由于缺乏或不承认权威而导致的混乱状态。”

只有坚持权威是一种自然的生活方式,这种决定才显得合理。一个人天生就具有“发出命令、做出决定和强制服从的权力或权利”。此外,当我们拒绝承认这种支配地位时,我们处于混乱状态,自然方式被破坏。

维戈,仅仅通过探索普通孩子的想象力、梦想和恶作剧,就成功地做出了一个深刻的声明,即生活(以及艺术)本质上是相反的。他设法诗意地融入社会规范和习俗,挑战其有效性和重要性,同时从不否认当代社会的现实(因为他的批评和解释在当今世界仍然具有重要意义)。几乎就像他在说,“社会就是这样,它并不像它应该的那样自然,但我们可以通过以下方式将两者结合起来”。

遗产

行为为零 令人难以置信地超前于它的时代,同时也是它那个时代的象征。这部电影深入探讨了电影中没有发生的对话: 西格蒙德·弗洛伊德的儿童性欲多态理论,儿童在塑造现代社会中所扮演的角色,以及世界的自然状态究竟是什么。尽管心理学家、社会学家和哲学家多年来一直在争论这些概念,在某些情况下,几个世纪以来,很少有艺术作品能够将这些困难的概念捕捉到如此崇高的诗意形式中。它总是有意义吗?不。但这就像生活一样,不是每件事都有明确的原因,也不是每件事都遵循逻辑直通线——有时狗屎只是发生了。

无政府主义电影:让·维戈的“行为零”
来源:高蒙电影公司

当它于 1933 年 4 月 7 日在巴黎首映时,许多观众嘲笑和嘘声,一些评论家抨击这部电影看似荒谬和怀疑。然而,反应严重两极分化,有些人支持 维戈 作为当今最伟大的电影制片人之一。无论个人如何看待这部电影, 行为为零 直到二战后才在法国被禁止,当时它被重新发现并在所有的复兴 维哥的 电影。它还继续直接激发 弗朗索瓦·特吕弗 400次打击 (1959) 和 林赛·安德森 如果…。 (1968),在那里可以很容易地发现许多参考资料。

虽然一连串的名字和头衔都很好,但真正的遗产可以用另一句话来总结 特吕弗,说这类电影“让我们回到我们的短裤、学校、黑板、假期、我们生命的开始。” “我们的生命开始”;换句话说,这些电影帮助我们记住人性的先天状态,在成年的压力和强加迫使我们走上不同的、更不自然的道路之前。

尽管一开始我们都是一样的,但很快就会被明显强大的少数阶级所取代,他们迫使较弱的多数(通常在金钱和系统上)接受并遵循较小实体的基本原理。这正是这部电影的十字准线,尽管这些社会结构是否有效地受到电影的影响完全取决于你。对我来说,在许多意识和潜意识层面, 行为为零 是迄今为止以电影形式制作的对人类和人类社会最诚实的考察之一。那是 无政府主义电影.

您对于让·维戈 (Jean Vigo) 的作品有何看法 行为为零?你认为它适用于无政府主义电影的理念吗?在下面的评论中告诉我们您的想法!

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