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世界新潮流:专访中医主持人艾丽西亚·马龙

世界新潮流:专访中医主持人艾丽西亚·马龙

在 10 月和 11 月期间,特纳经典电影将聚焦来自世界各地的电影“新浪潮”。由主办 艾丽西亚·马龙,该节目有六个晚上专门介绍来自不同国家的运动,重点介绍是什么让这些新浪潮中的每一个都与众不同,同时也突出了将它们连接起来的主线;它基本上是一门为期六周的电影研究课程,由一位中医知识最渊博的主持人教授。

我坐下来(几乎) 马龙 讨论 TCM 与好莱坞电影一起播放国际经典的重要性,我们对电影新浪潮的个人介绍,以及是什么让她的家乡澳大利亚的运动脱颖而出。

世界新潮流:专访中医主持人艾丽西亚·马龙
来源:中医

感谢您今天的时间!我想问的第一件事是这个 New Waves Around the World 系列是如何形成的,因为我认为这是一个非常好的主意。

马龙: 我也是,我觉得这是一个很棒的主意。我们的编程团队想出了这些系列,当我们经常放映相同的电影时,他们如何一遍又一遍地产生新想法,我总是感到惊讶。我认为是我们编程部门的 Ben Cheaves 提出了这个想法。有趣的是,与此同时,他们非常友善,他们会问我们,主持人,是否有任何关于编程的想法和我们想做的事情,我说我很想为电影做点什么新浪潮。但正是 Ben 的想法让它通过了,我很幸运能够主持它。

惊人的。我认为你所说的关于放映很多相同的电影很有趣。我的一部分喜欢中医,因为我可以一直看到我的旧最爱。但我也有一部分人认为,正因为如此,很多人主要将中医与经典的好莱坞电影,或者至少是经典的英文电影联系在一起。这就是我认为这个系列很棒的原因之一:因为国际电影比我过去在 TCM 上看到的要多得多。我想知道你对此的看法。

马龙: 这很有趣,因为对在澳大利亚长大的我来说,每一部电影都是外国电影——所有经典的好莱坞电影都是外国电影。我肯定看了很多外国电影和经典,它们都成为我的经典。

当然,TCM以好莱坞经典而闻名,但他们一直有像TCM Imports这样的节目,他们在那里放映外国电影。能够拍出这样的连续剧,证明这些都是经典电影,这真是太棒了,因为它们来自不同的国家,并不会使它们不如好莱坞电影那么重要。看看这些来自其他国家和电影制片人的电影最终影响美国电影的方式总是很有趣,反之亦然。你看看法国新浪潮,他们深受像这样的人的影响 奥逊·威尔斯, 尼古拉斯·雷, 和 阿尔弗雷德·希区柯克: 有非常独特的观点但在好莱坞工作很多的导演。所以我认为这很自然,我希望人们喜欢它。

对我来说,关于外国电影的事情——我知道很多人都这么说过——是它打开一扇通向世界的窗口的方式。这是一种方式,如 罗杰·艾伯特 总是说,创造同理心,因为你可以看到我们都非常相似。即使我们说不同的语言,我们都想要同样的东西,我们都在处理爱、失去和痛苦,而这正是你在电影新浪潮中看到的。

看看电影和政治如何一直合作也很有趣。我知道很多人总是希望他们分开——当我们谈论电影时不要谈论政治——但尤其是在新浪潮中,所有这些电影都是为了回应那个国家当时正在发生的事情而创作的。

我对电影新浪潮的介绍发生在我大学一年级的时候,在电影学院,我看了 气喘吁吁.我认为这是很多人对新浪潮的介绍,以至于谈论它几乎感觉像是陈词滥调。但同时,对我来说,这真的是一部里程碑式的电影,它仍然是我的最爱之一。简直是太活泼了,剪辑太有意思了,人物又是那么时髦好看,却做着不好看的事。有没有一部特别的新浪潮电影像对这一运动的介绍一样让你印象深刻?

马龙: 是的,绝对。和类似的东西 气喘吁吁,我在介绍中试图传达的一件事是这些电影当时是多么激进。因为现在我们看到它们被复制的太多,甚至被模仿,以至于我们可以忘记这是一种人们以前从未见过的全新类型的电影语言。

气喘吁吁 [对我来说]绝对是介绍电影之一。我是一个十几岁的年轻人,没有上过电影学校,所以我是一个自学成才的“电影迷”。我下定决心要成为一名电影迷,就像,要成为一名电影迷,您需要看哪些电影?好吧,你必须看到法国新浪潮,你必须看到 气喘吁吁 and 400次打击.所以那些可能是我的入门电影。还有一些意大利电影: 罗马,开放城市 是我的入门电影之一。

但随着年龄的增长,我才更加欣赏他们。两者都因为他们如何改变了电影——不仅在那个特定的国家,而且在世界各地——以及他们当时在做什么,他们在说什么,他们反对什么,他们有多么不同。这是人们以前从未见过的新电影人的能量爆发。

所以回去写一个介绍很有趣 广岛之恋, 举个例子。你今天看那部电影,你会想,哦,它很诗意也很美,但你读了那些参加 1959 年戛纳电影节的人的评论和当时的轶事,他们说这就像他们从未见过的一样前。 阿兰·雷奈 在他的电影中谈到想要彻底粉碎时间,这让你意识到,哇,那一刻这是新事物。现在很容易忘记,当我们看了很多遍并无休止地谈论它们时。

我喜欢你所说的关于随着年龄的增长和再次观看电影以不同的方式思考电影。我知道对我来说,意大利新现实主义是我现在比十几岁和二十出头更欣赏的东西。当时,他们在很多方面都感觉很慢,但现在我真的很享受和欣赏这一点。

马龙: Me too.

有没有一部特别的电影在重温之后让你产生了截然不同的想法?

马龙: La Strada 对我来说是其中之一。我记得看过那个,我记得很享受它,但并没有真正了解它,也没有真正深入研究这个简单的故事或思考那个寓言 费里尼 正在用这些角色进行创作。现在看,我非常欣赏——不仅是故事的制作,还有表演。

你有 朱丽埃塔·玛西娜 作为 Gelsomina,她被比作 查理·卓别林 在那部电影中,她移动身体的方式和富有表情的脸。我越来越欣赏她表演的细微差别以及她的性格所代表的意义。当我还是个孩子的时候,我看到的更多是,哦,一个女孩被卖给了一个强壮的男人,然后和他一起走,我没有考虑更深层次的主题。这总是重温电影的乐趣。

最近,我一直在思考电影知识的概念,我认为我们谈论电影知识的时候很多是:你能说出所有电影的名字吗?你能说出所有角色的名字吗?你能说出所有导演的名字吗?这与知识有关,但更多的是关于回忆和记忆。对我来说,知识就是能够一遍又一遍地看电影并抓住主题,也许你并不完全理解它,但只是愿意坐在那里深入钻研,而不仅仅是表面的东西。这对我来说是重温电影的真正乐趣,尤其是当你变老并开始以不同的方式看待事物时。

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来源:中医

确实。这个系列中肯定有一些我现在想重温一下,因为我已经很长时间没有看到它们了。 射击钢琴演奏者 is one.

马龙: 是的!我爱 射击钢琴演奏者.

那是我第一次看到它时,我想,“这有很多东西要吸收,到底发生了什么?”所以我现在很想用更多的电影知识来重新审视它,正如你所说的那样。

马龙: 确切地。给那些说“外国电影很无聊,有字幕,我不想看”的人看这类电影也很棒。如果你显示 射击钢琴演奏者 对于那些说他们喜欢黑色电影的人……嗯,他们会喜欢的,因为它的灵感来自美国黑色电影和黑帮电影。

我们已经谈了很多关于法国和意大利的运动,我确实认为在美国,当人们想到新浪潮时,主要会想到这些。我想说,它们比波兰或德国运动更主流。

马龙: Absolutely.

你如何为那些你知道可能有点晦涩的动作制作介绍?正如你提到的,法国新浪潮深受好莱坞的影响,我认为这就是为什么很多美国电影观众最终都非常喜欢它的原因。

马龙: 确切地。捷克新浪潮非常具有实验性,有时我会说“好吧,准备好体验吧,这部电影来了!”对于很多习惯看美国电影的人来说,这是完全不同的。但我试图通过将它们置于历史背景中来处理这些电影。这是我们作为 TCM 主持人的主要工作,尝试将电影置于当时该国正在发生的事情以及该电影制作人是谁的更大历史背景中。

有了电影般的新浪潮,从整体上看海浪真是太好了。我们有一个晚上专门介绍波兰、德国和捷克的新浪潮,不仅单独讨论它们,还讨论一波如何影响另一波,这很有趣。所以我试图专注于这一点,让人们做好准备,他们将看到一些实验性的东西,但也让他们了解为什么制作这些电影,他们想说什么,以及对他们的反应,比如政府将电影制作人列入黑名单在捷克新浪潮期间。

探讨电影新浪潮的概念也很有趣,因为法国新浪潮是一群非常明确的独立电影作家、评论家和电影制片人,他们聚在一起制作这些电影。但是像日本新浪潮那样的东西——是由电影制片厂创造的。英国新浪潮有点难以定义。所以这对我来说也很有趣,尝试创造一个有凝聚力的故事的挑战,同时也承认节目中的一些电影,人们可能会争论它们是否是新浪潮电影。

您认为人们可能会讨论哪些电影示例?

马龙: 嗯,尤其是日本新浪潮,因为它是由制片厂创作的,而不是独立电影导演。有一些题材在日本新浪潮中反复出现,比如所谓的太阳部落电影,就是叛逆的青春电影。当我们谈论日本新浪潮时,这就是我们关注的很多内容,但它不像法国新浪潮的跳跃剪辑和手持摄影机那么容易定义,或者意大利新现实主义在工作室外由非专业演员拍摄。

甚至像这样的电影 拉斯特拉达, 或者 邮报,这是我们作为意大利新现实主义部分的一部分播放的电影。这是一部被普遍认为是意大利新现实主义终结之后制作的电影;它有新现实主义元素,但你不一定会称它为新现实主义电影,因为它在二战之后出现得很好。所以有些电影不适合一个整齐定义的盒子,但你可以看到新现实主义是如何影响的 邮报, 和 邮报 把它带到了一个新的水平。

继续你之前所说的关于波兰、德国和捷克新浪潮在一个晚上聚集在一起的事情——为什么你认为这些新浪潮可以很好地协同工作?

马龙:嗯,特别是对于波兰和捷克新浪潮,我想你可以从波兰新浪潮开始时看到一条贯穿始终:从电影学院开始,学生们接触新电影。然后前捷克斯洛伐克国立电影学院的老师们听说了这件事,说“让我们在这里做吧”,让他们的学生接触各种新浪潮,比如法国新浪潮,并告诉他们的学生出去制作他们的作品。自己的故事。

因此,这些新浪潮相互叠加。 TCM 对它们进行编程的方式,我认为非常棒,是按时间顺序排列的。所以我们从 1940 年代的意大利新现实主义开始,到 1970 年代开始的澳大利亚新浪潮。因此,您可以看到一条直通线将这些新浪潮中的每一个以及它们如何相互启发以及它们的独特之处联系起来,因为他们是电影制作人,讲述着自己关于该国的故事。

正如你所说,澳大利亚新浪潮是节目的终结者。作为澳大利亚人,我很想听听您的意见,您认为这些电影有何特别之处,以及它们传达了澳大利亚的生活和文化。

马龙:这显然是我心中的挚爱。澳大利亚新浪潮真的很有趣,因为它来得太晚了,在 1970 年代。但是你回头看看为什么会这样。澳大利亚的电影业经历了许多起起落落。我们负责创作了许多人认为是 1906 年制作的第一个叙事长片, 凯利帮的故事.所以我们在电影开始时就在那里,在 1920 年代和 1930 年代我们制作电影,然后在第二次世界大战期间它真的下降到澳大利亚几十年来几乎没有电影业的地步。我们正在看美国电影,尤其是好莱坞电影,这在今天仍在发生。

直到 1970 年代,政府才意识到,我们需要为此做些什么,我们需要让新电影制作人更容易讲述他们的故事。所以他们开放了减税和赠款,这导致了创造力的爆发。不仅是澳大利亚新浪潮,还有所谓的 Ozploitation, 昆汀·塔伦蒂诺 是那种充满性和暴力的令人震惊的类型电影的忠实粉丝。那就是 疯狂的麦克斯 来自,从此成为经典。

但澳大利亚新浪潮实际上是由两位非澳大利亚导演拉开序幕的:加拿大人 泰德·科切夫, 和 惊醒,和英国人 尼古拉斯·罗格, 和 走走.很多人说这些电影有助于激发当地电影人的创造力,是因为他们几十年来第一次在大银幕上看到他们的国家,他们意识到澳大利亚是一个非常有电影感的地方。这些电影以局外人的视角展示了澳大利亚的真实面貌,同时也展示了澳大利亚是如何混杂着对比的。这就是您在整个澳大利亚新浪潮中看到的:您有内陆,那里非常严酷且无法居住,还有美丽的一面,有海滩。

您还会看到英国殖民主义如何影响澳大利亚。在像这样的电影中 在悬岩野餐 and 走走, 你有被迫进入澳大利亚的非常有条理的英式生活方式,这是非常狂野和难以驯服的。探索这个国家真的很有趣,我希望人们能在我们的电影中看到其中的一些。而且,这真的是人们第一次在大银幕上看到土著澳大利亚人。即使在今天,还有我们所说的澳大利亚大沉默,就是不谈论种族主义,不谈论土著澳大利亚人——眼不见,心不烦。所以,要有 走走停停, 在哪里 尼古拉斯·罗格,一个英国人,把一个土著澳大利亚人, 大卫·古皮利尔,前面和中间,让他对英国白人女孩具有性吸引力——这在当时是革命性的。

世界新潮流:专访中医主持人艾丽西亚·马龙
来源:中医

我喜欢你说的英国殖民主义和澳大利亚的狂野之间的对比 在悬岩野餐 特别是因为它确实完美地包含了它,不是吗?正派、端庄的英国女学生走进澳大利亚内陆,一切都变得疯狂,没有人为即将发生的事情做好准备。

马龙: 确切地。它不仅为您提供了那些穿着白色连衣裙的女孩在这块巨大的岩石上放大的令人难以忘怀的图像,而且还让您思考将这种英式生活方式强加给像澳大利亚这样的新国家是多么不自然,以及殖民主义如何成为一种整体是非常令人憎恶的事情,并导致了这些恐怖。

在该系列的澳大利亚电影中,有没有一部电影是你会说的,如果你只看一部澳大利亚新浪潮电影,就拍这部电影?

马龙: 是的-我的辉煌事业, 经过 吉莲阿姆斯特朗.当她拍那部电影时,她是近 50 年来第一位在澳大利亚执导电影的女导演。她当时没有意识到女性拍电影很难,因为每个人都很难拍电影。这是一部我清楚地记得十几岁时看过的电影。 Sybylla 角色的野性,由 朱迪·戴维斯,正好赞美了澳大利亚风景的野性。再一次,你有英国方式或殖民地做事方式与这个国家的狂野以及它们如何不融合在一起的想法。所以,她想拥有自己的辉煌事业,不想结婚 山姆尼尔.

它被称为女权主义童话,但它只是一部娱乐电影,具有出色的表演和精美的摄影。美丽的澳大利亚。一打开,鸟儿就叽叽喳喳地叫着,它就把我带回了澳大利亚。那特别的鸟鸣,就像,哦,是的,这是澳大利亚。

TCM Spotlight: New Waves Around the World 由 Alicia Malone 主持,并于 10 月和 11 月的周二晚上在 TCM 播出。

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